只是东家……更悲怆

2019-09-01 作者:威尼斯赌博   |   浏览(135)

同学超哥曾说:三天不吃饭,啥事都敢干。在我某天看过《一九四二》之后,我觉得他这话恰恰就是《一九四二》的精髓所在。

首先说电影剧情,我在大一的时候看刘震云的《温故一九四二》,感觉那部小说更像长篇杂文,作者以一个叙事者的口吻讲述了很多事情,由“吃食”这个主题串联起来,夹叙夹议。但在电影里刘震云拓展了小说,勾画了剧本,将大时代的风云变幻浓缩在一个落魄的财主身上,以其由躲灾沦落至逃荒的经历来印证饥饿及国难对小人物的各种影响,小人物们又如何以逃荒、吃树皮刨树根、卖儿卖女卖老婆、扒火车偷鸡摸驴乃至人吃人的手段求生,同时电影还穿插了国与国的对抗以及国内各种力量的斗争,之外还有两个特殊人物,一位是不知疲倦不知饥饿的为民众培养精神信仰的山寨牧师穿梭其中,虽然他带来的是山寨教义,虽然灾民对他那一套丝毫不感冒(哲学家都认为贫穷是宗教生长的最肥沃的土壤,可是在中国那个年代没人理会信仰这回事,应该是因为中国人的思维方式不同,做不来捧着信仰活活饿死的淡定);另一位极具人文关怀精神的记者——白修德。

同期上映的《少年pi》,其实本质上也是一个“三天不吃饭,啥事都敢干”的题材,只是李安处理的非常文艺,用兽性和神性来解释pi的所作所为,并进行了深层次的思考,但是把很多个pi都放在陆地上,放在1942年的河南大陆上,就会发现pi是那么的普通,中国老百姓就是千千万万个的pi,他们也都由本性激发着施展各种生存的技能,演化极致就是人吃人。只是谁又在乎他们人吃人的举动是神马天性使然呢?!

老百姓只是知道饿极了,谁给吃食谁就是爷——片子最后因为日本人发粮食,范伟饰演的伙夫就给日本人做饭(记得书中写的是灾民帮着日本人运送军用物资)。

其次是片子的悲怆,这主要以人物命运的不幸来展现,诸多逃荒的难民被日机轰炸的支离玻碎为,饿殍遍野,沦为狗食!主要人物的命运更是悲字当头:本来东家带着女儿和怀孕的儿媳妇跟随栓柱一干难民躲灾,但在经过兵匪洗劫之后大家伙统一沦为一无所有的难民,在赶去陕西的路上,在一个偷驴的晚上瞎驴被兵匪打进开水锅,栓柱被日军官刺穿头颅,东家媳妇在东家争取灾民户籍的时候饿死,东家女儿自愿卖去妓院,栓柱媳妇自卖给一个中农,栓柱两个孩子在扒火车去陕西的路上被挤下火车,到了陕西边境,却又遭机枪堵截……等等惨不忍睹的血淋淋的控诉人性泯灭的世道的画面,不过最让我感到悲怆的是东家蒙死(或者说冻死饿死)刚出世的孙子之后,步履蹒跚的从陕西向回走,路人问“老哥,咋向回走?陕西没活路。”东家说“有活路……我只是想死,死的离家近点”。东家这个形象颇有《活着》里的福贵的内涵,只是东家……更悲怆。

电影要人命的不是悲惨,是在悲怆之中掺入的笑料,笑是在苦中酝酿的笑,笑出来又觉得罪恶,不笑又觉得实在荒谬,如此左右为难,让观众“哭笑不得”。

再说演员,除了张国立、徐帆、冯远征、范伟、陈道明等一干看腻歪的演员外(这些演员形象定位恰到好处,尤其是冯远征的瞎驴,张默的拴柱,演的很到位,很有代入感,但我也没什么好说的,因为对他们人人耳熟能详),冯小刚引入了两个奥斯卡影帝,一个是凭借《神秘河》获得奥斯卡最佳男配角的蒂姆罗宾斯,这个哥是毋庸置疑的演技派,老戏骨,但他除了《肖申克救赎》《卢旺达饭店》之外,一般都习惯充当绿叶,比如在《世界大战》里那个神经质的幸存者,最后还被汤姆克鲁斯干掉了。他最酱油的角色莫过于在《绿灯侠》里的议员一角,仪表堂堂的闪出两个镜头之后就被儿子焚烧成灰。但最最酱油的角色却是在《一九四二》中的教父,只有和安德里安布鲁迪和张涵予两场简单的对手戏!另一个外国演员是凭《海上钢琴师》获得奥斯卡影帝的艾德里安布洛迪,这哥一直在好莱坞文艺战线上打拼,但在《金刚》尝到甜头之后,接拍了《异形大战铁血战士2》《人兽杂交》一干没品位的烂片,烂片证明他没什么票房号召力之外也让他止足于商业大片。但好歹也是影帝,到哪都有饭吃,这不,到《一九四二》来了,拿到不少戏份。当然,冯小刚能搞到他,也是制片方有两把刷子!

说就说一个中国演员,李雪健,李老前些年癌症化疗,估计是从鬼门关走过来的人,枯瘦如才,说话气喘吁吁,他在电影里饰演河南省委主席培基,其为国为民鞠躬尽瘁的形象是copy的新时代人民好干部——焦裕禄!哟吼……

 最后说说口音吧,我是山东人,老家与河南接壤,家乡口音偏向河南口音,电影从头到尾都是各种河南话,看《一九四二》的时候特别带感。

总之,电影142分钟每一分钟拍得都比较质朴,整个片子很有分量,很厚重,国产片里,这样的良心片比较少。

后记:通过看《一九四二》,我知道“早死早托生”怎么翻译了——Move on on her next life!

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